la Ciudad Crítica y BICIARTE

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Pasando los proyectos, la CIUDAD CRÍTICA y BICIARTE, por el embudo-filtro del master DIWO:

Datos del proyecto de ensayo LA CIUDAD CRÍTICA:

-tipología: Artículo.
-Autor/a: María Gómez Javaloyes
-Medio: En un principio fue escrito para ser publicado por el Colegio Territorial de Arquitectos de Alicante.

Datos del proyecto de acción BICIARTE:

-tipología: Acciones Urbanas
-Equipo: Ferrán Pedrón Santacruz y María Gómez Javaloyes.
-Herramientas: Objetos DIY acoplables a una bici + plataforma virtual, blog BICIARTE.



1_Definir mi oficio:

Este trabajo trata de desarrollarse desde el formato del ensayo participativo y el activismo reflexivo, tocando asuntos globales a partir de objetos cotidianos concretos, en este caso, la bicicleta.

Los asuntos globales son los que aparecen en el primer esquema, entorno al objeto bicicleta: conflictos ecológicos, movilidad y diversidad urbana, imaginario social, disfrute y esfuerzo físico. Todos estos asuntos globales, a través de la bici, producen, entre otras muchas cosas, una reacción llamada "Masa Crítica": movimiento mundial que reivindica el uso de la bicicleta como transporte urbano con los mismos derechos que el uso del coche. Srge ante el conflicto que supone desplazarse en bici por ciudades planificadas casi exclusivamente para hacerlo en transporte privado motorizado.

Estas masas de ciclistas, que se encuentran un día al mes en un lugar de sus ciudades para desplazarse conjuntamente, ponen en crisis momentáneamente la configuración actual de sus ciudades.

De varias experiencias en diferentes ciudades, entre ellas mi participación en estas Masas críticas durante un tiempo, surgió hace ya cuatro años un texto que se titula: "LA CIUDAD CRÍTICA". En él reflexiono sobre los conceptos de Masa Crítica, entendido desde un punto de vista sociológico como la cantidad de personas necesarias para generar una revolución, un cambio, y sobre el concepto de "lugar de generación espontánea", entendido como aquellos lugares que se transforman al ser usados de una manera para la que no estaban previamente pensados.

Ninguna de las revueltas árebes ni acampadas del 15M habían sucedido. SOn desde luego grandes ejemplos de Masas Críticas y lugares de generación espontánea, con lo que este ensayo podría, debería continuar.

De momento, mi deliverada deriva profesional me ha llevado a plantear un proyecto de acción, BICIARTE, que también continúa esta mirada. Se trata de actuar sobre lo urbano a través de intervenir en la propia Masa Crítica de ciclistas que se sigue celebrando al final de cada mes en la ciudad de Alicante.

2_Proyectar en redes líquidas:



El origen del proyecto BICIARTE está en una propuesta de concurso lanzada desde la plataforma IDENSITAT, un proyecto artístico que investiga formas de incidir en el espacio público a través de propuestas creativas en relación al lugar y al territorio desde una dimensión física y social.
Idensitat se establece como un espacio de producción e investigación en red que, desde el arte, experimenta nuevas formas de implicación e interacción en el contexto social.

La convocatoria de proyectos para el concurso "DEPORTE, ARTE E INCLUSIÓN SOCIAL" surge de la colaboración entre IDENSITAT y el consejo superior de deportes, para proyectos de carácter interdisciplinar que propongan formatos de intervención en el espacio público en los que la relación arte-deporte-sociedad sea el principal hilo conductor. Estos proyectos deben tratar aspectos relacionados con el espacio social, detectando conflictos, proponiendo estrategias de negociación o de participación a través de la interrelación entre prácticas artísticas y deporte, abordando metodologías explícitas en esta transversalidad.

Me parece importante explicar lo que es IDENSITAT, por su diferencia con las convocatorias de concurso lanzadas desde únicamente empresas privadas o instituciones públicas. IDENSITAT trata de extender los nudos de su red, los procesos de colaboración, producción y comunicación de conocimiento. Su licencia es Creative Commons y los proyectos presentados al concurso son propiedad de sus autores, permitiendo que IDENSITAT los incorpore a su fondo documental abierto.

Así pues, desde sus orígenes BICIARTE proyecta en Redes Líquidas. Pero no sólo en sus orígenes.

El equipo que ha planteado la propuesta lo formamos un educador social y ambiental, a través del arte, la ecología y la tecnología, y una arquitecta a la deriva.
No sé si decir que formamos un equipo multidisciplinar o "DESdisciplinar" porque ambos trabajamos en los bordes de las disciplinas, lo que nos hace ser personas dispersas pero con gran capacidad de conectar materias.
La imagen siguiente es la lluvia de ideas y conceptos conjunta que realizados para comenzar a definir el proyecto:


Algunos trabajo de Ferrán Pedrón Santacruz los podeis ver en su blog: RESONANTE. Mis preflexiones e investigaciones se desarrollan en este mismo blog, DESBORDANTE.

Y termino este filtro de redes líquidas hablando de la herramienta para la accesibilidad y gestión participativa del proyecto, que hemos iniciado en el blog BICIARTE. La intención más soñadora es que la iniciativa continúe más allá de nosotros y de la propia financiación de IDENSITAT.

3_Experimentar en narrativa Gráfica/Plástica:

Y en esta caso, también narrativa sonora.

Todo surge de la sensación que tiene Ferrán, como ciclista urbano activo, de que las Masas Críticas no consiguen su objetivo de interactuar con la ciudad y crecer en número de participante y de usuarios de la bici como transporte urbano, para ganar así presencia y poder.

Decidimos intervenir en las Masas Críticas, sabiendo que una de las estrategias principales es la VISIBILIDAD: el poder de la comunicaci´n transmediática, que permite desbordar prejuicios sociales sobre la "excentricidad" de ir en bici por la ciudad.

Registrar y dar un formato gráfico adecuado a todo el proceso de BICIARTE, será un pilar fundamental del proyecto. Esto se desarrolla en el propio blog a través de formatos de poster, videotutoriales...
Por otro lado están las proùestas de interacción en sí mismas, que se preparan a lo largo de cada mes mediante talleres para la construcciónde herramientas de expresión, de diferentes materias, acoplables a la bici: música, audiovisual, lumínica, gráfica...

La finalidad es convertir cada masa crítica en la creación de una obra artísica colectiva.

4_Provocar la Exploración del Entorno:

Pensamos que las dinámicas actuales de la Masa Crítica en Alicante carecen del factor sorpresa y de descubrimiento de la propia ciudad, necesarios para fomentar la curiosidad y las ganas de participar.
Proponemos desplazar durante un año el recorrido actual de la Masa Crítica a otra zona de la ciudad de Alicante que consideramos idónea para reiventar este movimiento social ( o si no, al menos, para explorar esta zona). Se trata de los barrios de Carolinas y el PLá, en los que se concentra una elevada actividad cultural de base.

Todas las propuestas planteadas por ahora: BICIBANDA, BICISTREETVIEW, BICIROLA y BIZARRA, se desarrollan bajo la misma dinámica, que siempre comienza con la recolección de residuos para construir las herramientas de expresión scoplables a cuerpo o bici. Esto permitirá comenzar a explorar los barrios desde otras perspectivas.

Aqui teneis el enlace a la descripción de la primera propuesta: LA BICIBANDA.

5_Aumentar la capacidad de Autogestión:

Se pretende provocar la interacción de los movimientos sociales que se concentran en esta zona de alicante, para convertirse en una red de acción ciudadana, pudiendo gestionar, participar y visibilizar sus resultados a través de un espacio virtual creado en el blog BICIARTE.

Sin Rencor

"Tienes que contarlo/dibujarlo sin rencor. Esto es importante, sin pensar en la escuela. Piensa tan sólo en los habitantes de aquel oasis."
Son palabras de uno de mis mejores profesores, en referencia al trabajo que he decidido seguir realizando los próximo meses. Aprender a dibujar/contar mejor la experiencia, el pensamiento crítico desarrollado, y todas las decisiones tomadas desde el momento que decidí dar una especie de salto al vacío y contextualizar el proyecto final de carrera en los límites inestables de un Oasis.

Otro de mis mejores profesores me dijo que no imagina poder hacer arquitectura hoy en día si no es en un contexto feliz, haciendo lo que te de la gana, sin discursos, sin presiones ajenas. Yo interpreté que se refería, no tanto a que el contexto que te rodea sea feliz, sino a que uno mismo pueda asimilarlo como tal, para no estar en tensión, en guerra continuamente.

O a que una misma se construya ese contexto feliz, donde la concentración necesaria sea posible.

De esto hablan las dos mujeres que stoy leyendo en estos momento: Virginia Woof en "Una habitación propia", 1928, y Remedios Zafra en "Un cuarto propio conectado" , 2010, y en otros textos suyos

Está siendo una delicia leerlas a las dos a la vez. Es como asistir a una conversación entre ambas conmigo como nodo interlocutor, pasando el micro de la una a la otra cada vez que intuyo que se producirán conexiones sobrecogedoras entre las reflexiones de una mujer de principios del siglo XX y las de una mujer que vive muy conscientemente en la cultura contemporánea del siglo XXI.

A Remedios Zafra la tendremos dentro de unos días en la escuela de arquitectura de alicante (Jueves 31 de marzo y viernes 1 de abril).
A Virginia Woof no la tendremos, no porque si viviera tendría 128 años, sino porque se suicidó. Al parecer era frágil. Y alguien tan frágil escribió cosas tan lúcidas como las que siguen:

"...¿cuál es el estado mental más propicio al acto de creación?, me pregunté...¿Cuál era el estado mental de Shakespeare cuando escribió, por ejemplo, El Rey Lear? Sin duda era el estado mental más favorable a la poesía en que jamás nadie se ha hallado. Pero el propio Shakespiere nunca dijo nada de su estado mental.

...Si sabemos tan poco de Shakespeare es porque nos esconde sus rencores, sus hostilidades, sus antipatías. No nos detiene ninguna "revelación" que nos recuerde al escritor. Todo deseo de protestar, predicar, pregonar un insulto, sentar una cuenta, hacer al mundo testigo de una dificultad o una queja, todo esto ha ardido en su mente y se ha consumido. Su poesía mana, pues, de él libremente, sin obstáculos.

Encontrar en el siglo XVI alguna mujer en este estado mental era evidentemente imposible.
...Vivir una vida libre en Londres en el siglo XVI hubiera representado para una mujer que hubiese escrito poesía una tensión nerviosa y un dilema tales que posiblemente la hubiesen matado. De haber sobrevivido, cuanto hubiese escrito hubiese sido retorcido y deformado, al proceder de una imaginación tensa y mórbida.

...Había, alrededor del año 1880, una mujer que escribía sin odio, sin temor, sin protestas, sin sermones (Jane Austen, Orgullo y Prejuicio). Así es como escribió Shakespeare y cuando la gente compara a Shakespeare y a Jane Austen, quizás quiere decir que las mentes de ambos habían quemado todos los obstáculos, y por ese motivo no conocemos a Jane Austen ni conocemos a Shakespiere, y por ese motivo Jane Austen está presente en cada palabra que escribe y Shakespeare también.
Si Jane Austen sufrió en algún modo fue de la estrechez de la vida que le impusieron. Una mujer no podía entonces ir sola por las calles. Pero quizá por caracter Jane Austen no solía desear lo que no tenía. Su talento y su vida se acoplaron perfectamente."

Gracias a Ester Gisbert, que cuando le dije que iba a leer "Un cuarto propio conectado" me contestó entusiasmad: Sería bonito que te leyeras antes "Una habitación propia". Yo lo tengo, es un regalo muy especial, pero te lo dejo.

Y ahora a seguir con la emocionante tarea de intentar dibujar sin rencor.

Imagen: dibujo obra de un niño del Oasis. Lineas temblorosas para los límites, ventanas en las esquinas superiores (que son en realidad ventanas interiores), la ventana-tele conetada a la parabólica y las flores voladoras de su Oasis.

3 ENTORNOS _ 3 MODELOS OASIS

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Dentro del territorio de M´Hamid se pueden distinguir tres entornos muy diferentes:

-uno dentro del palmeral, es el Sistema Oasis existente, protegido y a la vez en abandono (paradojas de la vida).
Aqui se encuentran las primeros asentamientos de la zona, las ciudades mercado o agrícolas, localizadas en torno al rio. El zoom está hecho sobre uno de los poblados.

-otro dentro del Sahara, es un Sistema Dunar con vegetación, tambien protegido.
Aqui se encuentran programas para la lucha contra la desertificación del Valle del Draá, junto con programas de actividades turísticas, junto con (cada vez menos) asentamientos nómadas bereberes.

-un tercero junto a la carretera nacional, es la planicie de desierto sin dunas. Aqui se encuentran hoteles, bases militares, y nucleos municipales de nueva construcción. Todo lo nuevo debe hacerse por normativa con técnicas de construcción de tierra.

Haciendo un zoom en cada uno de estos entornos, la pregunta es: ¿Cual sería el "modelo oasis" para desarrollar en cada uno de ellos? Que estrategias deben seguir para responder a las condiciones específicas de cada uno de los tres entornos, y que a la vez provoquen entre los tres un sistema cooperativo-colaborativo que enrriquezca el desarrollo de la zona como un todo, no como partes aisladas.

STREET VIEW Y GOOGLE EARTH EN M´HAMID

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